中承配资《灼灼韶华》：励志传奇，女性题材的硬朗叙事

作者：王一冰中承配资

日前，一部由热依扎领衔主演的年代大戏《灼灼韶华》正式开播。优酷视频与央视电视剧频道的双平台加持，足见此剧的投入和宣发力度。随着剧集的推进，褚韶华这个成长系的大女主形象逐渐浮现。无论是爽到开挂，还是虐到诛心，《灼灼韶华》注定会为2025年的秋天谱写出一部有关女性励志的传奇故事。

成长系的故事逻辑

剧集总计38集，目前进程已经过半，虽然尚未完播，但是前半部分的故事已经展开了一幅跌宕宏阔的历史图景。《灼灼韶华》以民国时代的祁州、北京、上海为背景，讲述了医药女王褚韶华在命运的转折和个人奋斗中走向商业巅峰的故事，集年代、商战、女性、国医、经营、成长、宅斗等众多热门类型标签于一身，切合当下观众的点播口味。

剧集开篇叙述大女主在医药宅门中的发家史。在医药，尤其是商业经营领域天赋异禀的奇女子褚韶华，通过自己的聪明才智和敏锐的商业嗅觉，帮助夫家的陈记药铺做大做强，这一段落颇有当年《大宅门》的遗韵。褚韶华协助经营陈家药铺，主要是顺境下的谋生。丈夫陈大顺无条件的包容，以及公公陈掌柜的信任，使她少有束缚，大胆施展拳脚手段，令陈记药铺很快由籍籍无名、小富而安的小商铺，跃升为独立开发医美药物市场、影响遍及京华的大药庄。褚韶华的历练成长，一方面坚定了她的商业自信，另一方面也膨胀了她的经营野心，使其最终在两大药行巨头争夺军需药品采购份额的竞争缝隙中脱颖而出，拿下山西军需药品的大单、积极谋划开设分店中承配资，至此，褚韶华在顺境中的野蛮生长到达顶峰。

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作为前菜，这一段落轻松欢乐的喜剧性基调，完成了褚韶华的基本设定。然而，狭小的陈记药铺终究限制了她向更高更远处发展。在这里，编剧运用了一些技术，使剧情大转折——女主由人生的高光直线跌落至谷底，命悬一线。唯有如此设定，才可以激活褚韶华逆境翻盘的超人能力，使大女主的属性得到持续加持。如果说，顺境谋生的“爽感”是新手村历练的满级，那么逆境翻盘便是挑战更加励志的新的升级之路。虽然励志的故事暂时没有彻底讲完，但在成长系的叙述框架内，未来故事的结局必然指向某种睥睨天下的目标的实现。

硬朗的女性叙事

成长系的故事框架，与大女主的人设紧密结合，更加强调女性的性别色彩。苦心经营、轻度宅斗，秘方、败家子，药铺女当家的身份设定，很难不叫人联想到《大宅门》的二奶奶。但是《灼灼韶华》并没有着意于刻画家族命运的兴衰，而是掐断了家庭场景的叙述，将女主的财富清零之后，驱赶其上了个人拼搏的“孤勇者”赛道。

陌生的环境、无助无缘，甚至必须隐姓埋名的现实，使褚韶华最后的成功更具有传奇性。所谓的传奇，意味着巨大的反转和强烈的反差，主人公的起点离终点越远，最终的成功才越叫人拍案惊奇，越具有传奇性。在混乱乏序的民国设定中，女性色彩的披挂使个人奋斗的难度陡然增加。褚韶华所依傍的多为女性。无论她与康二妞的姐妹花互助，还是她与纺织厂女工朴素的阶级情感，女性奋斗的力量，皆汲取于女性群体自身。嫂子周燕、婆婆陈张氏、销售对手倪彩影等女性，是褚韶华前进路上的一道道“坎”。但是中承配资，这些“坎”终究因为褚韶华的聪慧与手段得到很好的解决和安置。

褚韶华真正要撬动的仍然是男性世界的秩序。剧中的男性分成两类，一类是陈大顺、陈掌柜、程辉、闻知秋等支持理解、帮助扶植褚韶华的群体，一类是褚韶中、陈二顺、夏元、田大少等掣肘、竞争、破坏，乃至陷害的主要来源。第一类存在，强调女性世界的男性盟友；第二类则是女性奋斗中所要搏斗的现实。这个讨巧的设定，一方面尽量弥合过度强调女性奋斗所潜在的性别对立化倾向，另一方面通过女性以奋斗摆脱身体、情感、婚姻、家庭等“轻叙事”，在宏大的商业搏杀中叙述某种史诗情怀的性别主张，成就名副其实的“大女主”品质。我们在《灼灼韶华》中看不到过多的柔肠百转，褚韶华身上焕发着凌厉、外向、进取性、扩张性，是以硬朗的线条描绘的纤弱女子。

“大女主”的生产机制

“大女主”叙事是当下影视剧的流量密码之一，《生万物》《玫瑰的故事》《国色芳华》《梦华录》《九重紫》《墨雨云间》《知否知否应是绿肥红瘦》《甄嬛传》等，都是依照“大女主”结构打造的类型化剧作。此外，更为遥远的《大宅门》中，百草厅的劫后重生，也是二奶奶的大女主“争气史”。

“大女主”叙事固然包含着某种程度的性别诉求，但更主要的仍是影视剧作的生产手段。“大女主”不仅是故事所塑造的角色，更蕴含在电视剧生产、制作、宣发等流程的核心地带。打造人物，除了观众对人物的期待或人物对观众的引导，还得考虑市场最终的回馈。

褚韶华的性格塑造方向，与《大宅门》中的二奶奶和《甄嬛传》中的甄嬛不太一样，她的历练升级不是技能的提升，而是经验值的积累。这样的“大女主”，能力带有天然的色彩。剧情的推进、命运的转折，并不是“磨其筋骨”“苦其心志”，而是场景的转换和任务难度的增加。以人物为中心，引领观众的视线穿越所有的剧情（场景）设计，沉浸式带入情感和情绪。对于观众而言，情感和情绪的代偿，比考察人物“真正”的成长也许更直接，更容易理解。

如今的影视剧，大多依照“大女主”的理念设计人物，将情绪价值作为影视表现的重点，这似乎是当下影视剧流量化生产的内在机制。不唯《灼灼韶华》，韩剧《苦尽柑来遇见你》的女性塑造也走这个路线。

（作者单位系三江学院文学与新闻传播学院）中承配资

发布于：北京市

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